因此，我觉得，《南京！南京！》与以往的表示南京年夜搏斗的片子纷歧样的地方主要在于它的中间意图不在表示日本加害者的残暴，更不是为了鼓舞仇日感情，而是剖明在导演看来存在更高价值的反战主题。

这里提到小津，无妨从小津的电影里找一个统一方面的完全分歧的例证在《东京暮色》中，走上歧途的mm明子对生命完全掉看时，他存眷的工作其实不是甚么了不得的事，而是思疑本身是否是爸爸的亲生，用她本身的话说我身上流着妈妈的卑下的血液。

她的整个生活的重心就是他的家人，也是她快乐的源泉

我只想问，死个妻子他就如许了，那如果死了妈妈呢？死了爸爸呢？死了导演，男主角好歹也四五十岁了，能不克不及禁止一点啊！　　　　我想起采访王小帅导演时他说的话，他说他很是厌恶便宜的煽情，但愿本身的片子处置可以或许相对理性，不寻求把不雅众弄哭，或逗不雅众失笑，哑忍，看护，这实际上是有年夜的悲悯在里面。...